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爱回家之开心速递国语

6.0
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  • 年份:2017 地区:香港 类型:香港 
  • 更新时间:2020-05-27
  • 主演:刘丹,单立文,汤盈盈,吕慧仪,罗乐林,马贯东,苏韵姿,周嘉洛,陈浚霆,吴伟豪 
  • 导演:罗镇岳,林建祥 
  • 简介:處境劇的御用監製羅鎮岳已經準備開拍新一套處境劇,暫定叫《愛.回家之開心速遞》,「過往的處境劇都是以家庭為主,今次當然不例...
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花絮
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爱回家之开心速递国语免费在线观看-處境劇的御用監製羅鎮岳已經準備開拍新一套處境劇,暫定叫《愛.回家之開心速遞》,「過往的處境劇都是以家庭為主,今次當然不例外啦。而故事除了家庭,因為網購現在都好hit,就會講到一間百貨公司,入面開設的網購部,是從這裏開展出來的故仔。」

也许大家都有这么一个朴实包容的外婆或奶奶,当淘气不懂事的我们长大时老人往往已经不在了,就像影片最后的那句字幕“献给天下所有的外婆”,懂得珍惜身边的亲人。

片名:爱·回家집으로(2002)开篇语:生命所不能承受之重的爱,能够抹平佯装的棱角。剧情略介:住在首尔城东区的相宇(俞承豪饰),因为妈妈要工作的缘故,照顾不了他,于是妈妈决定把相宇托付给乡下的外婆(金艺芬饰)一段时间。在乡下的这段时间,相宇从烦躁,不习惯,调皮,任性,在外婆的感染下逐渐有所转变,学会关心人,学会同理心,学会照顾和心疼外婆,当和外婆建立起浓浓的感情后,妈妈却要来接相宇要回城,离别之际和外婆的依依不舍。这部影片描述了大多数人都曾经都有过的一场经历。剧情解析以及角色补充:[相宇排斥乡村生活]1.过惯了大城市生活的相宇,肯定不愿意来到外婆居住的乡下,这里没有好吃的零食,也没有好玩的玩具,更没有有趣的游乐园,当然也收不到精彩的电视节目。

一生都在乡下劳作的独居外婆,全身都被晒成古铜色,皮肤失去弹性,充满皱纹,因为素未谋面,又要独自和外婆相处未来的一段时间,这不免让相宇有些排斥和害怕,而且外婆听不见声音也不会说话,只会在觉得相宇没有被满足的时候,用手语表示“对不起”。

文/臭蛋。马小天 这是一部以亲情为主题的影片。整部影片是淡淡的感觉,看上去很干净,但是看过之后,给人内心深处的那份对亲人的感情一强烈的震撼。 影片故事完整,细节充实,人物感情真挚,人物关系转变合情合理,在细节的推动下,故事进展合理,并不像一般的韩剧那般拖沓。我很高兴能看到一部这样的韩国影片。它的内在语言直刺我们每一个人内心深处。每个人都是有感情的,而当影片中以生活中琐碎的细节作为基础的时候,无疑让我们每个人都把自己的感情深切地投入到影片中,观众感情的发展随着影片中情感的发展而发展。这就是一个成功的影片。 那么就让我们追随影片的影子,以细节为基础,以人物关系的转变为主线,来对本片进行分析。 首先是主人公和外婆最初的人物关系。

他看到外貌衰老而丑陋,动作迟缓,没见过世面什么都不懂,而且还哑巴的外婆就感到阵阵厌恶。成佑拒绝叫外婆。他的一切感情都在最初的几个细节动作里展露无疑。他往外婆的鞋子里撒尿,这说明他非常厌恶这个地方,非常厌恶外婆。这和小孩子涉世未深,一切感情都流露在自己脸上有一定关系。尔后送妈妈离开,然后只剩下他和外婆的时候,外婆冲他招手他表现出鄙夷的表情,但是随后我们可以看到一幅很好玩的画面:外婆走在前面,不时回头看看成佑;成佑在一段距离之外跟在外婆后面,外婆每次扭头的时候他都要装出自己并没有跟着外婆走,而是在路边踢石子的动作和表情。这里面我们可以看出,他心里面既有对外婆的厌恶,又有自己不得不跟着外婆回家的无奈,还有不情愿,希望环境能够像自己理想中的一样得到改变。

比如说,外婆用颤抖的手拿出平日里积攒的一点糖果来给外孙成佑,可是成佑只是用余光瞥了一眼就跑到一边去啃自己的巧克力了。一个7岁的孩子,他只是在想着自己的感受,自己怎么样才能更开心,从来没有想过七十余岁外婆的感情。 外婆对待自己的外孙成佑始终是有一份浓浓的爱意在里面的。这个我们从整部影片中都可以看到。比如说,晚上成佑去大便的场景,成佑不敢自己一个人去,即厌恶外婆在旁边看着自己,又不敢自己一个人独自呆在外面。这个矛盾的心理从他的语言中便可以体现出来,他即无礼地对外婆说你看什么看,又用比较弱小的语气说你要去哪儿。而外婆则没有任何怨言地坐在成佑旁边,尽自己最大可能地满足成佑的要求,希望自己能让成佑开心。那是一个老人对自己孙子的深刻的爱。

然后是主人公成佑和外婆之间关系的初次变化。 这个变化是很微妙的。只在很小的一些细节上有体现。成佑在影片前期的心理一直都是矛盾的。他不能放开了去厌恶外婆,因为毕竟他要跟外婆住在一起,晚上上厕所要求助于外婆,还需要外婆的照顾,毕竟在举目无亲的农村,外婆是唯一一个可以依托的人;但是他在前期又不能够放开了去喜欢外婆,因为外婆既年老,外貌丑陋,又是个哑巴,又穷困什么都不懂,离自己想象中的差很远。所以成佑在很多时候都表现出很矛盾,很多事情都是不得不的状态下去做的。但是在这期间有一些细小的事情能够让成佑感受到外婆对他的爱意,能够让他在偶尔的时候缓解心中的矛盾。比如有一场他急切地想要拿柜子上的一个东西却怎么也拿不到的戏,无论他怎么跳都够不到,然后外婆缓缓地走了过来,伸手把东西拿下来放在他手上。

我们可以看到在这之后成佑有一个短暂的注视着外婆的动作,也可以说有点发呆,但是我觉得从这个动作开始,成佑开始一点一点接受外婆并感受外婆的爱意。尽管在第一次给外婆认针的时候他还是一脸的不情愿,赌气地把认好的针线用力放在床上。这里可以反映出他并不是完全地讨厌外婆,因为不管外婆是不是打扰他打电玩,他毕竟去做了。 而外婆对待成佑依然是始终如一的爱。祖孙间的爱。宽容的一种爱。在影片中我们可以看到,成佑在床上溜冰,外婆就坐在成佑滑成的圆圈中间一针一线地做着自己的针线活儿,没有制止的动作和眼神,她想让自己的外孙开开心心地玩个尽兴。当成佑玩累了开始去打电玩的时候,外婆才起身一点一点地扫掉床上因溜冰鞋而带来的尘土。

我们在这里可以把第一次认针的场面和第二次认针做一个对比,第一次是一脸的不情愿和不耐烦,而且只是把线穿过针孔就不耐烦地重重摔在床上;而第二次虽然也是说了你真烦之类的言语,但是很明显可以看到,第二次做的就相对认真和彻底,第二次不但把线穿过了针孔,还预留出来很长一段线,然后拿剪刀剪好。不管是出于小孩子出气的心理,还是出于开始接受外婆的心理,我们所看到的,都是成佑对外婆关系的又一个转变。但是他在很多时候对外婆还是不满的。比如说晚上看到床上的蟑螂,让外婆抓住然后杀掉,结果外婆却放了生。这让成佑很不能理解。还有第二天因为游戏机没电,跟外婆要钱未果的时候,他竟然用力把外婆推倒在地。然后故意把外婆的鞋子随手扔到一个角落,让外婆找不到鞋子。

小孩子都认为自己就应该是核心,应该是所有人关照的对象。所以这些情节在我们看来是合情合理的。包括在后面故事中,小女孩海妍对待自己的不屑和对待另外一个男孩的关心和关照,出于小孩子特有的心理,也让他感到不快,甚至是妒嫉之类的感情。 在这个阶段外婆对待成佑依然是不变的爱。她包容成佑所作的一切。成佑哪怕很不情愿的帮她认针她也很会开心。比如说,外婆在成佑睡着的时候去玩成佑的积木,这个片断让我记忆犹新。这把外婆的童真表现无遗。在这场戏中,活泼跳跃的音乐,加上外婆的动作,总也找不对地方的积木,更增加了观众对外婆的积分好感,让外婆的形象从最初的老、丑、哑,变成现在的有几分可爱。这个转变能够更好地让观众的感情投入到影片中,这对于后面情节的推动,起到很好地推动作用。

很多类似的场景中,我们可以看到外婆都是在用手在胸前画圆圈,用来表达歉意。鞋子被成佑藏起来外婆也没有怨言,在下一个镜头中,可以看到外婆光着脚挑着扁担走山路的场景。这无疑极大地刺激了观众的视觉,激起了很多人对外婆的强烈同情,对主人公成佑这个坏小孩的强烈不满。我想这正是影片在钱其铺垫中想要达到的效果。 第四次关系的变化,是在成佑迷路的时候。 成佑在偷走了外婆的发簪然后跑到镇子里想去卖钱然后换取游戏机电池,但是他寻找了很久,在这个落后的镇子里根本不可能有他游戏机里面用的那种小型电池,这个时候导演有一个通过路口转弯处发光镜处理的镜头,在镜子凸面的作用下,我们可以看到两条变了形的分岔小路,和成佑那变形的身体以及迷茫的动作。

再一个就是可以看出来,他是迷路了。在寻找很久找不到外婆家的时候,成佑哭泣着从路的一边拐到画面里。这是一个他跟外婆关系的微妙转变。在找不到外婆,失去了安全感的时候,他会无助的哭泣。这是最好的表现。随后被一位老大爷送到回外婆家必经的那条山路,成佑站在路边,他不敢回家。这个时候他的心理矛盾突出到了极点。他不敢抬头正视从他身边走过的外婆,但是当外婆走向远处的时候,他又会无助、担心地问你去那里?回家的路上也是这种感情在贯穿。他走在前面,不时回望跟在身后的外婆。我想这个时候他是一种既不想让外婆离开,又不情愿外婆跟着自己一起走的矛盾心理。这组画面和开头成佑第一次来外婆家的画面一样,都是在这条回家必经的山间小路上一老一少一前一后,只不过感情和位置都发生了变化,两个场景相映成趣。

对于犯错并且迷路的外孙,她虽然在前面坐在门口无助地等待,但是她很少用很多动作表达。她看到外孙安全回家,就是满意。对外孙的任何所作所为都没有怨言。 第五次转变,是在雨中收衣服的时候。 新晾完衣服,然后刚才还晴空万里立刻就开始下起了倾盆大雨,睡在阳台的成佑在等待外婆收衣服无果,而且雨又越下越大的情况下,愤愤地自己跑到雨中收衣服。他先是只收了自己的三件,然后犹豫了一下,又跑回去收回了外婆的两件衣服。随后雨就停了。(在此我一直纳闷,这场戏排得过于戏剧化,韩国哪有类似英国那种时下时停的雨呢。)成佑在晾衣服的时候,努力回忆,一次一次调换位置,希望将衣服晾回原来的位置,不希望被外婆看出来他收过衣服。我想这既是一种小孩子的小聪明,估计是想说,下雨我都不收衣服,惹外婆生气。

而在这场戏的戏剧化安排中,一下雨外婆就神秘消失了,等成佑收完衣服又晾完,外婆又蹒跚出现。这里虽然达到了情感上的转变的目的,但是导演的刻意手法却显露无遗。 第六次情感的改变,观众的注意力在外婆身上。 外婆询问成佑爱吃什么。成佑在表达了半天想吃肯德基之后,外婆从外面卖了一只鸡回来。导演在这里的处理也比较刻意。外婆拿粮食去换了一只鸡,回家的时候下起了大雨,依然是在那条回家必经的蜿蜒山间小路上,外婆淋在大雨中,手里紧紧攥着换回来的一只活鸡,她心里想的是什么,她心里想的是能够让外孙吃上他爱吃的东西,能够让外孙高兴。她自己淋在雨里她也没有觉得辛苦。这再次给观众以强烈的视觉震撼。那条回家的山路依旧是那么曲折。

这些细小的动作,和一些相对戏剧化的动作,都充分表达出了外婆对外孙的爱。那种温暖的亲情坐在冰冷电脑前的我都能深切地感受到。然而清水煮鸡并不是成佑想要的,成佑在面对水煮鸡的时候表现出来的是鬼哭狼嚎的不满。他打翻了米饭的饭碗。这是外婆的一个小动作引起了我的注意,她从地上把撒落的米饭重新装回碗里,然后把一粒一粒散碎的米粒放到自己嘴里,不浪费哪怕一丁点米。由此我们可以更加深刻地看到,外婆并不富裕,而且可以说是很穷,外婆也不是不需要吃东西,只是平时她都是把好的留给成佑吃。(虽然有时候是导演的刻意安排,每顿饭都只有成佑狼吞虎咽的画面。。)但是从这组画面,我们能够更深刻地体会到外婆为外孙换来的这只鸡是多么不容易。

成佑虽然表面上不满意,但是还是在一点一点体谅,容纳外婆。随着外婆的生病,成佑开始主动照顾外婆,他给外婆收拾午餐,为此磕磕碰碰打翻了很多东西,这也让他体会到了平时生活的艰辛。在这场戏中,给人强烈感触的是外婆,但是成佑的表现也很让人感到欣慰。 第七次的情感改变,是在陪外婆去集市的时候。 这是一次给成佑很大震撼的经历。他躲在墙角,看到外婆赚钱的辛苦。外婆不能像其他生意人那样叫卖,只能用手势来招呼过往的行人。那双苍老枯朽的手,伴随着外婆那爬满皱纹的脸上的表情,让每一个观众都感到辛酸。这就是生活的艰苦。然而在此后,外婆给成佑买新鞋的时候甚至没有任何还价的举动,只是把所有的钱放在手心,然后让售货员去拿,之后又没有任何多余动作地把省下的一丁点钱装起来。

他能够明确地体谅外婆了。我们可以看到,在随后路过电池专卖店的时候,成佑驻足一会儿,坚定地摇摇头,走开了。 第八次改变,是坐车回家的那场。 成佑为了能留给女孩海妍更好的印象,不让外婆与自己同车而行。随后看到,公共汽车启动,扬长而去,在扬起的尘土中,外婆的手杖怦然倒地,外婆的身影也看上去无比凄凉。这为外婆随后徒步回家做了很好的铺垫。在随后的画面中,依然是汽车扬起的尘土中,外婆用蹒跚的步伐以弱小凄凉的身影慢慢走来。给人一种视觉上的震撼。相信成佑开始充分的为外婆着想,他后面的动作足以体现:小孩一脸浅浅的笑意,偷偷把剩下的一个巧克力派放到外婆的袋子里。成佑的这个举动是对外婆爱的充分表现。这使得两人的关系更进一步。

不敢独自一人呆在大风的黑夜里,于是让外婆在外面等着自己。这个时候的画面中伴随着呼啸的风声,黑夜占据了大部分画面,只在画面的一角可以看到身着白色衣服的外婆,那么弱小无力。可是她这个时候却是成佑的精神支柱。她是黑暗中成佑的保护神。我想这个时候的外婆也会感到很自豪和开心。尽管孩子对自己是有厌恶的心态,但是成佑离不开外婆。影片到此,成佑的那种矛盾感已经化解了一部分,成佑开始对外婆体谅,照顾,理解,甚至有那么一点爱意。 但这里还不是人物关系的转折。人物关系的转折在第九次改变上。 女孩海妍约成佑一起玩,成佑乐得一脸兴奋,半夜睡觉拿被子一下一下捂住笑吟吟的脸,仿佛怕被人看见般的害羞。一个小男孩的童真在此表露。

在此后观众们对成佑的态度会因为可爱小孩儿而产生改变,而这也使得随后成佑和外婆关系转折性的改变,从成佑的心理来看显得和型合理。因为正如这里所要表现的,成佑毕竟是一个童真年代的小孩子。 随后在经历了从山坡上摔到,然后被疯牛追,被吓倒,被另外一个男孩原谅,这些给成佑带来了身体上和心灵上的阴影,使得成佑的感情变得无比脆弱。然而又是当他站在回外婆家必经的那条小路上的时候,他撕开外婆为他包装的游戏机包装纸时候,两张钞票在游戏机下面显露出来。外婆知道游戏机没电了,外婆知道成佑在玩游戏机的时候才会很开心,所以外婆拿出自己不多的钱,希望成佑在出去跟朋友能玩得开心。 看到这里相信每位观众都感到无比震撼。我们和成佑一样,都被外婆细腻、暖暖的爱所包围着。

这是一个充分的表达,这标志着成佑心理的矛盾已经崩溃。他已经深切地感受并且接受外婆的爱。 外婆从远处走来,抚去孩子脸上的泪花,拿出孩子母亲从城里寄来的明信片:第二天成佑就要随母亲离开外婆回到城里的家。 戏剧性的东西总是会这样,当你刚刚发现一个人对你好,并且开始接受她,也开始回馈于她的时候,便被安排了分离。 这里彻底的完成了人物关系的转变,成佑努力教外婆认字,尽管外婆基本上没学会,给外婆认了所有的针,随后的画面从窗外拍摄,灯灭了,又亮了,这说明成佑在考虑他还要做什么,随后便看到他的动作身影。 第二天离开的时候,成佑一言不发,我想他有很多话想说,但是他不想让外婆伤心,更不愿让外婆看到他悲伤,他更愿意外婆好好生活,更愿意外婆看到自己是开心的。

然后车启动,他跑到车尾,用力在胸口画着代表对不起的圆圈手势。这是他从一开始就应该对外婆说的,但是整部影片中外婆却一直在向他道歉。我想这一次的道歉,大概会顶千万次吧。外婆的欣慰,我们都能够感觉到。因为每一个观众都在欣慰。 影片的末尾,依然是一个给那条通往外婆家蜿蜒曲折小路的中景,然后外婆在路上慢慢走着,直到回到自己的家。画面中外婆依然只是占据画面的一角。从来不曾占据画面中央那个最好的位置。 爱的路,生活的路永远都无比艰辛,我们每个人都要学会生活,学会爱,每个人心灵最脆弱的那扇窗就开在亲情的位置,闭上眼睛,放慢你的脚步,让你的爱回家。 正如影片最后我们看到成佑为外婆所绘制的明信片,这里面有浓浓的爱意。

星期四2006年11月23日

每次看《爱,回家》,我总是忍不住泪流满面,以致影片结束也久久不能平息。这部充满了细节的美和朴素情感的电影,勾起了我与亲人相处的回忆。特别是外婆,虽然我跟她相处的日子不多,但是每次想起她,鼻子总是酸酸的。我现在才发觉我是那么想念外婆,可是我却没有机会对她说了,因为我连她最后一面也没有见着。影片勾起了许多和外婆有关的记忆。记得小时候,每到暑假我都会向母亲主动提出到外婆家去住,当时是为了想脱离一下家里的束缚。每次外婆提着菜篮子去买菜的时候,我总是要跟着去看看究竟,然后回家上楼梯就一溜烟跑到前头去等外婆一步步爬上来帮我开门。我去市场看到乌龟,我说我想要只,外婆却买了只鳖给我,因为乌龟太贵。后来我嫌鳖丑就没有理会它了,都是外婆在照顾着那只鳖。

我说我喜欢吃幼儿园以前弄的炒丁,外婆就跟着我的描述学着做,天天做,味道很好。她知道我喜欢吃红番薯,就天天蒸给我吃,那些红薯甜到出汁的。我小时吃饭总是掉饭粒,外婆会帮我吃掉那些饭粒。我在外婆家的日子电视都是我霸了,外婆本来不会听普通话,也不识字,但是却和我一起看我喜欢看的节目,然后我怕外婆不明白,总是很喜欢边看边给她解释。外婆总是有很多缝缝补补的时候,每次都要我帮她穿针引线,我也很乐意,因为这可以在外婆面前炫耀我的好眼界。还有我睡的床本来是外婆睡的,没有风扇,我来之后就多了一部小风扇,每次我睡觉外婆都会给我盖被子。有时候母亲会过来看我几次,每次外婆都会偷偷塞钱给她,说给我读书用的或者给照顾父亲用的......

后来觉得在外婆家很无聊,于是之后的暑假就再也没过去。再后来随着自己的学业越来越重,然后到了广州,就很少机会见到外婆了。直到外婆摔跤快不行了我也只能回去看她一次......至于我对乡下的印象,好像只有几次而已,而且都不大好。我从小不是很喜欢乡下的地方,也不喜欢乡下的人,觉得乡下那些地方很脏很臭,连那里的人也是脏的臭的。我在乡下住过几天,觉得很不方便,撒尿要撒在一个放在门后的大缸里,睡觉的时候总是闻到尿骚味;拉便便的地方很臭很多虫子;洗澡要用桶,刷牙要蹲着刷,因为那里就一个很低的水龙头,而且水排量很小;没有电视看,很闷。不过去到乡下最新奇的莫过于可以看到很多动物,像牛啊、羊啊、鸡鸭鹅等等,有很多奇怪的农机器和犁,还有路上有很多一坨坨的牛大粪没人管(我在城里没见过便便可以这么大坨)。

乡下的孩子想跟我玩,我就跑开,也不愿借我的书给他们看。就连乡下人来我家,我也立刻躲到房间里锁上门,自己做自己的事情,因为觉得他们不是很懂礼仪,他们总是把黑黑的一只脚竖在椅子上,说话也很大声,很吵,又到处弄别人的东西。所以我从不喜欢他们。现在长大了,想想,自己小时候何尝不像影片里的小男孩一样,自我中心,从不关心过和理解过别人呢?外婆无私的爱让小时候这样一个我终长成懂得关心体贴别人的人,她的爱是我的救赎。

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